Студия аутентичного фольклора «Ильинская пятница»
Студия аутентичного фольклора «Ильинская пятница»

Главное меню Главная страница arrow Новости вокруг arrow Ритис Амбразявичус «Закономерности изменения звучания традиционной песни в исполнении фольк. групп»
Главная страница
Общая информация
Новости студии
Дискография
Новости вокруг
Latvieshu valodaa
На русском языке
In English
Статьи С.Оленкина
Рефераты
Методички
Отчеты
Песни
.:: Фотогалерея ::.
Фотографии участников
«Олень по бору...» 2009
Baltica 2009
Фестиваль масок в Дагда
Там по маёвуй роси 2006
Там по маёвуй роси 2005
На фестивалях
Народные исполнители
Рукоделие
Наша история
Наша коллекция
Обложки компакт-дисков
---===---
Контакты
Фотогалерея
Поиск по сайту
Схема сайта
Архив новостей
Рекомендуйте нас
Ссылки
Гостевая книга



---===---



Ритис Амбразявичус «Закономерности изменения звучания традиционной песни в исполнении фольк. групп»

Версия для печати Отправить на e-mail
гласных от их эквивалентов в литературном языке. Скажем, у звуков между [o]и [u], [i] и [e] есть тенденция изменяться из одной крайности в другую, обычно преобразуясь в эквивалент, более отличный от городской речи.
Порой в одной песне наблюдается помесь фонетических особенностей различных диалектов. Даже совсем различные диалекты временами смешиваются, например твёрдая l [ł], которая характерна для Аукштайтии и Дзукии, появляется в жемайтийской песне.

Экстремизация проявляется и в ритме. Конечно. наиболее наглядные случаи наблюдаются при репродуцировании мелодических слоёв, в которых ритм действительно опирается на ритм речи. Часто речевой ритм прямо не переносится на музыкальный ритм, но общий ритмический рисунок сохраняется. В первую очередь это относится к жемайтийским стилям, т. е. стилям из региона, который характеризуется неравномерным и синкопированным характером речи. Экстремизация проявляется двояко: либо мелкая неравномерность теряется, либо, если она лего воспринимаема, появляется тенденция быть подчёркнутой и, что особенно интересно, даже закреплённой и отчётливо выявленной, но не в соответствии с изначальным ритмом.

(Нотный пример 3, в котором демонстрируются различия в ритмическом рисунке двух вариантов звучания песни – первичном этнографическом (Ambrazevičius 1991) и «вторичном») – прим. переводчика.

Потому стоит ещё раз подчеркнуть, что лингвистический диалект влияет не только на чисто фонетические особенности пения, но также на изысканность ритма, и даже на технику звукоизвлечения и орнаментацию.

Акцентирование длительностей звучания. Под этим подразумевается акцентирование, которое служит как средство художественной выразительности, но не связано с рассмотренными ранее вопросами диалекта. В современном пении, по сравнению с традиционными оригиналами, подчёркнутые ноты имеют тенденцию удлинняться.


(Нотный пример 4, в котором сравниваются этнографический и «вторичный» варианты звучания. Во «вторичном» один и тот же фрагмент имеет общую длительность звучания значительно большую (ферматированную), что меняет ритмический рисунок. Мелодия и темп при этом сохранены) – прим. переводчика.

Можно также упомянуть большого масштаба акцентирование, которое происходит фактически в связи с изменением темпа. В данном случае различия в темпе подчёркиваются. Например, это проявляется очень ясно, когда вторая часть мелодии исполняется meno moso. Темп становится намного медленнее в исполнении «вторичных» групп.

Лад. Этот элемент, видимо, является единственным, в котором экстремизация проявляется только в одном направлении, а именно, не принимается во внимание несоответствие оригинального лада темперированной диатонике. Можно сказать, что традиционные сельские певцы используют нечто среднее между обоими случаями, не смотря на то, что влияние мажор-минорной системы в наши дни существенно, и фактически можно найти только некоторые следы древних ладов. Однако, несоответствие оригинального лада темперации можно наблюдать во многих различных формах. В первую очередь, когда отклонение высоты звучания относительно стабильно (в пении в жемайтийской манере повышается четвёртый звук, либо «загрязняется» третий и т. д.). Во вторых, когда эта стабильность приемлема только в некоторых точках мелодической линии, для других точек характерны отличия, но постоянного направления. Наконец в третьих, когда высота звучания «плавает», нерегулярно колеблясь (довольно широкая интонационная зона, приближающаяся даже к расстоянию между ладовыми шагами) во время исполнения. (3)



 

Добавить комментарий

:D:lol::-);-)8):-|:-*:oops::sad::cry::o:-?:-x:eek::zzz:P:roll::sigh:


Автотранслитерация: выключена


Защитный код
Обновить

« Предыдущий документ   Следующий документ »



Все права принадлежат их обладателям. Остальные - © Традиция. 2004-2016
Яндекс цитирования